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【陇原非遗】南木特戏:遇见一个民族的美好灵魂

2018-02-05 11:00 By: 甘肃旅游网

如果你看过戏剧,听过歌剧,自然知其场面宏观,演者妆容精致,传神达意无不微妙细腻,但是不同的剧种,亦有不同的风格和表现形式。人们常说“一百个读者眼里有一百个哈姆雷特”,不知“南木特藏戏”会让你心中产生怎样的“哈姆雷特”……



藏族历史文化的回声


藏族拥有历史悠久、种类繁多、独具特色、蕴藏丰富的民族传统文化," 南木特 " 藏戏就是其中之一。


" 南木特 " 藏戏,也称安多藏戏,是以历史人物传记,或者以民间故事中的传奇人物、民间英雄为素材,具有生动情节、完整结构的一种戏曲艺术表演形式。在艺术手法上,它综合传统寺院法舞和民间歌舞艺术,有唱有说、有歌有舞,具有浓郁的地方特色和民族风格。表演剧目往往通过宗教性的阐释,传播和繁荣藏民族优秀传统文化,极大地丰富了广大农牧民群众的文化生活。


" 南木特 " 融入了甘、青、川的区域性文化特质,地方文化色彩鲜明,唱腔自由舒展,极富民歌风格,具有丰富的表现力和感染力,可因地制宜设场演出,演出形式灵活多样。

南木特藏戏的演唱,系说唱形式。一般采用“连珠韵白”加诵唱,有些剧目还有念诵加“拜歌日”的说唱形式。具有表演细腻,韵白清晰,绘形绘色,唱腔时而高亢爽朗,时而低缓悲凉等特点。其演出色彩、风格、情趣等也与西藏戏有所不同。

歌舞与剧情结合

卓尼藏戏虽以歌舞性为特点,但歌舞表演往往又同剧情的发展紧密联系在一起。这是因为,卓尼藏戏在继承和发扬歌舞精华,如歌舞动作中的闪、跳、甩、摆、转、抵、顺等舞姿的同时,又十分重视将这些舞姿自然而巧妙地运用到剧中不同性格人物身上,使人物形象更加鲜明。其中最具特色的便是“顺步”,即同一侧的臂和足同时朝着一个方向的动作身段,大量运用到各剧中大臣、仪仗队等人物步法表演中,其速度缓慢,动作文雅,俗称“金刚乌鸦自豪步”。据说这种动作是模仿乌鸦在空中飞翔时,翅膀向上运动的同时胸部向前冲击,和其它鸟的飞法完全有别而得。

传统藏戏,在表现形式上综合了传统寺院法舞和民间歌舞艺术,故事情节完整。也是重要的祈福行动,民众将每年祈祷亲友平安和畜牧业、农作物丰收的朴素心愿,附加于藏戏这一形式上。

可以说,藏戏是藏民族向往真善美的形象体现,是高度艺术化的精神之旅。

场面设计

一般采用歌舞队列中的圆圈、半圆圈,群舞则直接将民间歌舞搬上舞台。女舞基本保持民间歌舞的情绪特点,动作幅度小,节奏缓慢,文雅柔软,抒情细腻。少儿舞跳动幅度大,节奏整齐,鲜明欢快,舒展奔放。这些舞蹈动作始终贯串着同臂同足同时舞的特点。

漫漫的传承创新之路

" 南木特 " 藏戏作为藏民族的优秀传统文化,如何在保护中传承、在传承中发扬光大,是每一个文化工作者应该深入思考的问题。

藏戏在传承过程中,也出现过演出活动范围小、缺乏资金、演员匮乏等困难,但民间的演出从未间断过。

新中国成立后,藏区文化生活日趋活跃,藏戏剧目增加。至上世纪 50 年代末,甘南州内有藏戏演出团队 36 个,剧目 9 个。到了上世纪 60 年代,藏戏进入兴盛时期。上世纪 70 年代末," 南木特 " 藏戏在改革开放的春风中获得再生。1981 年成立了甘南州藏剧团。1982 年在合作举办了全州首届 " 南木特 " 藏戏调演,夏河、碌曲、合作等县藏戏队和甘南州藏剧团参加了历时 7 天的藏戏汇演。甘南各地都成立了以乡村为单位的藏戏队,走乡串户演出。

从 1946 年第一部 " 南木特 " 藏戏《松赞干布》的创演,经过半个多世纪的创作演出,无论在演技水平上,还是在剧目数量上," 南木特 " 藏戏都有了很大发展。

2011 年," 南木特 " 被列入国家级非物质文化遗产目录扩展项目名录。

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